随花飞到天尽头

关于《颐和园》说不出太多的东西，看的时候本来想法就很少。而且《颐和园》本来也就是一部欲说还休的电影。因为在我看来，它包含的两大主题就是性和政治。在这个国度，怎么能够畅所欲言。
因为还记得《十七岁不哭》里面那个杨宇凌，就按捺不住想要看看《颐和园》里的郝蕾，究竟变成了什么样子。
之前就知道很限制级，但是还是去看了。
看到郝蕾的身体，很年轻很健康，曾经清澈的眼神也有了很多的内容。演技是值得肯定的，尤其是那样成熟丰满的身体配上天真的脸还有笑起来的样子。似是不谙风尘却在不觉中无限风尘。
于是在冷空气突然来袭的下午看这部片，冰凉着手脚，一边咕嘟咕嘟地喝着热水一边看，很长的一部片，两个多小时的时间。
从上个世纪的八十年代开始，到前几年为止，十多年的跨度。
总体感觉上比较凌乱，因为导演想要表达的东西太多，完全不是两个小时能够包含的容量，也可能本就是经历过那段辰光的人，写作这个剧本四年的跨度让很多东西沉淀了下来，排山倒海的思绪不知如何取舍，统统纳入却成就了这部片某种程度上四不像的感觉。
有一定的政治因素，比如1989的学潮，比如苏联的解体，似乎表达了对社会的怀疑，但是又很敏感，就像是一直被限制着语言的人喝醉了说出的酒后真言，有一些真实的想法在里面，但是表达出的就是含混不清的呢喃。这也是一桩无奈的事情。
还有对于时代造就的青春破灭，这一点我觉得片子的刻画很到位，是有过切肤之痛的感觉。有埋怨，有愤恨，还有回望的恍惚无措。
还有爱情。性。不得不说性爱的场面多到最后的那几十分钟我很想拖快进来继续看剧情。
一开始郝蕾扮演的女主角余虹，是一个刚刚考上大学的单亲家庭的女生，穿一身土黄色的衣服，很土很傻的样子。一个偶然的机会，突如其来在路边草丛里的肌肤之亲，一个女孩在还没有反应过来的瞬间就成了女人了。
之后，顺理成章的进入大学，遇到让自己奋不顾身的人，在那个还很保守的年代，余虹一如飞蛾扑火毫无保留。
就是执着的贪恋对方的身体，在一起做最多的事情就是做爱。余虹很偏执的认为压抑自己的欲望就不能得到真正的爱情。
但是有的时候是不是身体的痴缠反而让灵魂越来越远。
余虹在周伟宿舍的撒娇不肯走，说你打我啊打我就走，于是真的挨了重重的两记耳光。我不知道周伟接连甩那两个耳光过去是什么样的心情，也不知道余虹被最爱的人这样侮辱又是怎样的心情。他之后紧紧的抱住她，她之前撒泼耍狠却还是像孩子一样哭得涕泗滂沱。
他们在桥上，她趴在桥边的栏杆，他脱了衣服给她披上，是一个让人觉得都是有些坚硬的性格中千载难逢的温存，而温存过后他对她说，分手。
本来就是那样一个兵荒马乱的年代，没有任何长久的东西做资本，更不能够奢谈未来。
当她看到与她共度初夜的男子来到学校接他回去，她在瞬间情绪失控。那个仓皇却一生难以释怀的初夜，之后她变得勇敢而放纵并且受到惩罚，她或许想起曾经纯洁无邪的自己和现在在爱里自己的卑微和沉湎，还有深爱的那个人带来的伤害，这么多年的委屈，还有发生骚乱的校园也让她觉得没有力气继续，于是她不告而别。
这一年她在深圳，他去德国。
很多年以后她在重庆工作，他准备回国。
他们终于在一个城市但是迟迟没有见过，他从旧同学那里听说，两年前她嫁了。
终于在老掉之前见面，但是在冬季寒风萧瑟的海边站到暮色四合，都说不出一句寒暄。
早已知道《颐和园》是禁片，但我实在是不知道被禁的原因，是因为有太多赤裸裸的性爱描写，还是因为涉及到很多已成为历史却不能话过便过的政治题材。当片中时间的指针指向1989，天安门事件。他们都热切的冲上开往天安门的汽车，余虹在二楼的窗口看到心爱的周伟也就跟着冲下来上了车，她搂着他抱着他无邪的脸庞就好像是要出游的孩子。她不理会这次斗争的意义和效果，她只要她的爱情。男人常常心怀各种梦想和天下大事，而女人在任何天下大事发生的时候，都还是能够梦想爱情。
也许经历过的人都不能忘却1989那样一个分裂的年代，而没有经历过的我们只能想象便知道有多少人的抱负和青春都一起荒芜。
也许是因为敏感题材的缘故，天安门事件的片段如隔靴搔痒一般清浅。但是很多场面都看到年轻的人们在奔跑，在大学操场上，在大学生们都被拉去学军的路上，那样或表情悲愤或从众盲目或起哄看热闹的年轻的人们奋力奔跑的样子，人群里有人推搡拥挤的样子都让人觉得心里慌乱。还有操场那段想起的枪声，熊熊燃烧的烈火还有学生们往燃烧的汽车上投掷转头的画面，都会让人觉出那时的青春为什么如此残酷荒唐。
影片都很少用特写来讲述人物的思想和情感，常常用的，就是余虹的日记，带着文艺腔故意要把很多句子说的晦涩难懂一般，讲述自己的爱和痛。
很多裸露的镜头，挑战中国导演和演员的尺度。在80年代末破败的大学宿舍里，鲜花般绽放的身体和无处皈依而凋谢爱与性。还有青春。
中间的背叛和纠缠，之后的无言结局，两地分隔，最后的相对无言。太早的绽放就注定了太早的凋零。
一个动荡不安人心惶惶的年代，多少人的梦想都改弦更张，又何况区区儿女私情。
据说这部电影之所以要叫做《颐和园》，是因为导演娄烨觉得，余虹和周伟在颐和园划船的那一天，是他们最快乐的时光。只是所有的一切都注定他们不可能划到白发苍苍天荒地老，一个贫乏动荡的年代注定只能让你先荡气回肠，再两两相忘。
因为时代的动荡，道德的约束，良知的叩问，甚至还有物质的贫乏。我想起这部片，他们都没有给彼此任何承诺。
所以余虹才看透语言不能弥补的隔阂，愿意相信只有做爱才能让对方明白，自己其实很善良。
所以她宁愿在激情过后忍着疼痛打掉肚里的孩子而不希望一场缺乏物质保障的婚姻让相爱的人反目成仇。
所以她才愿意随便的把自己嫁了以解脱度日如年的苍老。不再一生一世都等遥遥无期的那一天。
那一个名字她记了一辈子，直到那两个字最后都变得陌生可疑。
是整个青春拿去换来的爱情，重到生命都承受不起，而且可能在今后还要付出各种无形的代价。
而从此不再进入对方的生活以揭穿所有关于过去的真相，是唯一解脱的方法。